简陋，扬子鳄又多在水中，所以捕猎不易。
即便是古代扬子鳄数量很多，远不是珍稀动物，扬子鳄的皮也依然华贵。
而鼍鼓需要的腹部皮料的宽度，必须是成年大鳄，才能提供的，所以鼍鼓这种乐器，是经常和特磬配对，只有宫廷之人才能享受。
真不知道，这样一位衣不蔽体的瞽乐师，是如何拥有这么一对鼓的。
这种感觉，大概就是特困户家里摆着一架斯坦威大三角那么诡异。
看得出来，盲伯对这鼓格外爱惜，上面每一片贝壳装饰都擦拭的一尘不染，两只鼓下方的鼓墩没有上漆，但是做工非常精良，摩挲得油光发亮。
他自己衣不蔽体，平日却用一块干净整洁的葛布，将那对鼓包裹起来，背在身上，行走从不离身。
两只鼓一只高瘦，发出的鼓声洪亮，是雄鼓，一只矮胖，发出的鼓声低沉，是雌鼓。
今天的曲调欢畅，所以多用雄鼓，他的两手在雄鼓上，或拍、或摸、或切，手掌与鼓面一触即分，敲出来了音高变化，节奏型也很丰富的拍子，动-次次-大大次，动次-次次-次大次……
中国古代音乐的节奏，叫做“板眼”，这大概就是“一板一眼”这个词的来历。
板是重拍，眼是轻拍，换句话说“一板一眼”如果是一首歌的话，一定是2/4拍。
盲伯的这节奏，是“一板两眼”，也就是3/4的三拍子。
他的身体随着节奏微微晃着，脖子一点一点的，像是一只蹦迪的老海龟。
果然，掌握节奏，哪里用大脑，用身体就够了！
听着盲伯的鼓声，谷小白也忍不住感叹，这节奏，玩得漂亮！
比台上的黑熊精鼓手稳多了！
盲伯在那稳定节奏之中，还会闪电一般在旁边的雌鼓上摸一把，咚一声，铺出了漂亮的低音音色。
两节雄鼓一声雌鼓，又分出了另外一种轻重，不对，这不是三拍子，这是6/8拍！
充满律动的鼓声，铺满现场，仅仅是两只鼓，玩出来的花样，竟然不逊色黑熊精鼓手的一套架子鼓。
谷小白也很是赞叹，原来这个年代，就已经有这种造诣的卓越乐手。
也难怪盲伯拥有这么好一对鼓，这真是吃饭的家伙，估计全部家当都投资进去了吧。
在这稳定的鼓声之中，谷小白抬起了笛子。
“哩……”一声，清丽、欢快的笛声起，稳定的八六拍，正适合谷小白的三吐音，摇头晃脑，好不欢快。
鼓声笛声之后，小蛾子的声音起。
“俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以琼华乎而；”
“夫君候在影壁前，冠垂白绦在耳边，玉坠摇我心儿乱；”（注）
《诗经·齐风·著》！
小蛾子今天的唱腔，完全不同于往日里那爆发性的高亢嗓音。
她的声压依然极大，传遍全场，但控制得极为柔和婉转。
这首歌，是完全用新娘的角度称颂新郎的。
它的感情，并不像《燕燕》那么感情强烈，而是温婉含蓄，透着一股娇羞与惶惑。
所谓著，就是正门与影墙之间的空间，当新娘踏进了这方空间时，就相当于已经进了男方的家门。
未来会怎么样？婆家会不会对自己好？托付终身的丈夫，又是什么样的人呢？
新娘心中很紧张，于是抬起头来看去，就看到了未来的丈夫在前方恭谨地引路，看不清他的面容，只能看到帅气的背影，耳畔的丝绦，以及下方缀的美玉，一时间，又是不安，又是期待。
《著》的曲调，简单质朴，但小蛾子却将这样的一首歌，唱得婉转又丝丝入扣。
特别是后面的“乎而”双语气词，一句一变，层层递进。
简简单单的三句，却似乎将人的心儿都摇乱了。
谷小白听得如痴如醉，差点忘记了吹笛子。
谷小白自问“白氏唱腔”超进化之后，在音域和音色的控制上，应该已经超越小蛾子了，但是这种语感，这种乐句的处理，这种细腻的感情……
果然，这就是我的小蛾子啊。
（注：依然是哈叔的意译版本，请不要拿去糊弄语文老师！）
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