会，李杰确实沉浸在了某段回忆之中，如此算来，也算是替代法吧？

　　看，万事万物都是相通的。

　　关于演技方面，他无师自通。

　　毕竟，生活是最好的老师。

　　“你这人怎么这样啊。”

　　曾莉娇声道：“我还以为是真的呢，哼，回头我就去告诉淼淼，说你专人骗人的泪水。”

　　面对曾莉的‘控诉’，李杰只是微微笑着，一言不发。

　　慢慢地，曾莉不自觉的偏移了目光。

　　咦？

　　不对！

　　这时，她也察觉到了重点。

　　刚刚那种情绪，好像就是剧本中要的。

　　紧接着，她连忙闭上眼睛，放空脑海，仔细回忆着刚刚心底涌出的情绪。

　　那，正是她需要的。

　　‘还不算太笨。’

　　眼见曾莉慢慢进入了状态，李杰悄无声息地远离了几分。

　　他也想早点拍完。

　　眼瞅着饭店快到了，他可不想留下加班。

　　虽然他没必要一直待在片场，有林夏等人在，成品肯定不会差，但这个片子是要拿给董大爷看的。

　　董大爷算是李杰和沈默在这个世界上的‘亲人’，即使没有血缘关系，也不影响。

　　既然是拍给董大爷的，当然要精益求精。

　　“导演，我找到那股情绪了！”

　　不多时，曾莉朝着导演组的方向喊了一声，然后，整个人就代入了之前的情绪里。

　　表演艺术，大概分为三种流派。

　　一种是体验派，简单来说，体验派的方法是代入人物，共情人物，即，我就是故事中的人物。

　　某位知名85小花，拍着拍着代入了，然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。

　　所以，体验派是一把双刃剑，如果没有足够的把握，贸然使用，很难抽离出人物，容易代入现实。

　　第二种是表现派，严格来说，表现派是体验派的衍生。

　　表现派讲究的也是共情，但却可以用类似的情绪替换。

　　比如：绝望。

　　甭管剧情人物是因为什么绝望，演员只要表达出情感即可，如果是那种视财如命的人，可以想象自己欠了高利贷。

　　房子，车子，票子，统统都没了，明天就要破产。

　　然后，不停地代入其中，直到找到那种绝望感，最后，再以自己的绝望，去演绎戏中人物的绝望。

　　虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同，但情绪是类似的。

　　第三种，也就是方法派。

　　方法派通常是根据人物背景，进行内心演绎，然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。

　　慢慢填充，人物形象越丰满，最终呈现出的效果，也就越好。

　　三种流派，没有什么高低之分，只要能表现出效果，就是好的。

　　至于，如何熟练运用，那就得靠大量的积累。

　　当然。

　　还有一种最省力的方法，工具化演技，什么样的情绪，对应什么样的小动作，主要靠动作来表达情绪。

　　后世那些流量明星，大多都是用这种办法。

　　还有某位童年出道，饰演过小郭襄的女演员，她最喜欢用这种方式演戏。

　　因为简单，效率高，可以满足她轧戏的需求。

　　所以，她的演技也越来越难，刚出道那会，还有那么点灵气，后来，那是越来越难。

　　再加上微整之类的，导致面部肌肉神经群不够活跃，演技不烂，才怪。

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