汉代的许多器物身上,大量装饰各种夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等。
这均是先定位,再以阴线、浮雕或减地浮雕等工艺手法结合雕琢。
浅浮雕玉器大多以减地法制作,先做出纹饰,再去地使纹饰凸出,纹饰的整体高度一般不凸出于边框。
此期玉器还有一种手工刻划的现象,尤其在战国汉代玉器上的刻字,及某些玉器的纹饰处理上。
如某些玉璧、玉环外侧壁以及刚卯、严卯上的刻划文字等等。
这说明当时玉工运用了一种比玉硬得多的工具,可能为刚玉或金刚石之类,字迹较浅。
这种现象除表现在文字上以外,并不普遍。
但是,陈文哲这一次也看到了,他们还真是用了一种镶嵌金刚石的钻头,或者说是凿子?
活环掏雕,纹饰雕琢、切割工艺、钻孔工艺、抛光工艺,通过这一件玉套环获得的传承,比陈文哲想象的要多不少,也都很有用。
看完雕刻过程,陈文哲已经是满心的惊叹,他这是经历了一次汉代宫廷玉雕的洗礼啊!
看到最后,陈文哲的视线定格在抛光工序之上。
他可是有着磨镜术这种绝活的,严格来说,磨镜术这种绝活,已经算是大师之上的技艺。
所以,他一看汉代顶级工匠的那种抛光手艺,就知道这也很不简单。
雕刻完成的玉器,还有最后一道工序是抛光,也就是打磨。
对于这种工艺,陈文哲只能说是很熟悉。。
所以汉代的抛光工艺,还是很值得说到的,毕竟人家制作的玉器,是真的精美。
战国中后期至西汉早期,玉器的抛光达到了十分精美的地步,尤其表现在生前使用的玉器上,有些玉器几乎达到了玻璃光的效果。
如徐州狮子山楚王墓出土的白玉龙形佩,它也就是不如眼前的这件工艺复杂,要不然只是凭借那打磨抛光的技术,就可以让它成为媲美这件玉套环的珍宝。
当然,人家现在那件白玉龙形佩也是国宝,只不过相比眼前的镂空龙凤玉套环,还是差了不少。
摸索着手中的玉套环,虽然经过了两千多年的时光洗礼,让它的表面略显粗糙。
但是,只是上手一摸,陈文哲还是能够摸出其上的工艺,特别是打磨技术。
只不过,好像在汉代有一些玉器是不用打磨的?
特别是在一些葬玉器上,常常有未进行抛光或抛光粗糙的玉器。
只不过,就算是这样,很多汉代的玉器也不是那么容易仿造的。
这才是市场上都是战国龙凤玉佩,或者干脆就是红山文化什么的玉器,反而汉代的玉器仿造的比较少。
汉代玉器造型多种多样,再加上工艺的日益进步,即使我们这些后人也在不断的仿制汉玉,但是由于难以体会当时社会的文化意蕴和审美情趣,所以在仿制雕琢玉器时
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