仿古工艺,可以只是仿工艺。
而仿古,特别是仿古代官窑,就不是简单的学习古代工艺,而是方方面面,都力求复制古代工艺。
这一点,在仿官窑之上,特别困难。
因为历代一来,每一朝代的工匠都有其特点,还有皇帝的喜好也不同。
就说工匠的习惯,就是一种很难确定的事情。
像是弘治朝的官窑款,基本的共识有好几点。
像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。
由此可知,弘治黄釉的“大”字,其首笔一横较短,所以才会有“短横大”的特征;
它“弘”字的写法,的确是“弓”大于“厶”字,可以说是“失衡弘”;
其“治”的写法,更是完全和低水长底的弘治款一致。
即三点水的“水”部,明显低于右旁的“台”部。
而右边的“台”部,其下面的“口”字最后下面的一横,长出“口”外;
最后“制”字的写法,需要完全吻合“长腰制”的特征。
即“製”字的中间一横,明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法,明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展,比成化时的更为柔和秀逸。”
只要见过弘治年间的瓷器,的确能体会这种纤细和秀逸。
关于弘治时期龙纹的画法,一般都有“近视龙”的说法,喻其龙眼的画法,仿佛是戴着一副眼睛
纹饰图案符合弘治的时代特征,那么其釉色呢?
耿宝昌先生在同书中说:“弘治黄釉最佳,黄色娇嫩,如鸡油一般;釉面光亮,如一泓清水。此时的釉色和釉面,较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚,但比之后来正德的黄釉,则又浅淡适中。”
把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩,可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。
就是因为弘治的这些特色,才决定了其价值。
就算是到了现在,黄釉瓷器的市场价值也不低。
当然,黄釉瓷也是分等级决定价值的。
等级怎么划分?其实就是按照古代的等级划分。
黄釉在明清两代皇室中的使用,是有规定的,不是任何人都可以使用的。
据史料考证,在明代皇宫中,器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具;
皇贵妃则用器物内壁为黄釉,外壁为普通透明釉的器物。
贵妃用黄釉绿龙器,或黄地绿龙器;
嫔妃用蓝地黄龙器;贵人则不可以用黄釉器。
因此,在制作,或者是投资黄釉瓷的过程中,对认知黄釉瓷的种类很重要。
不同的黄釉瓷代表不同的等级,当然,如果是搞收藏,那么藏品的稀有性也很重要。
比如一些黄釉彩瓷,在黄釉彩瓷中,绿彩瓷价格略低外,而其他黄釉彩瓷的价值都不低。
就算其他黄釉彩瓷的级别低,但因存世量有限,在艺术品市场中并不多
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